西去敦煌时，常书鸿还不到40岁。此前，他是留法9年的艺术家、北平艺术专科学校的教授，西装笔挺，风度翩翩。1944年，“国立敦煌艺术研究所”在大漠中创立，那时莫高窟已荒废400余年。在常书鸿的全力招募下，一批批大学生告别优渥的生活，奔赴大漠，开始了几代人赓续接力对莫高窟的保护和修复。

一生构筑敦煌梦的

“莫高窟是我家，我的毕生精力都是为了保护研究弘扬它。”

1944年，25岁的段文杰在重庆参观了张大千抚临敦煌壁画展览后，决心去敦煌看一看。几经波折，终于在1946年到达了敦煌。初识敦煌，他的第一感觉是“像一头饿牛闯进了菜园子，精神上饱餐了一顿”。此后，他以敦煌为家，一生坚守敦煌，为敦煌事业殚精竭虑，鞠躬尽瘁。

“此生命定，我就是个莫高窟的守护人。”

上世纪60年代，25岁的樊锦诗从北大考古系毕业后进入敦煌研究院。告别未名湖，走进莫高窟，樊锦诗怀揣报效祖国的理想，与敦煌相伴相守，弹指一挥，就是一甲子。

莫高窟的第一位专职“壁画医生”

李云鹤

“为了中华文物，自力更生！”

1956年，正读高二的李云鹤为响应国家号召前往新疆，因为遇到了常书鸿，本来只打算在敦煌逗留几日的他，未承想，这一留竟是一辈子。从敦煌研究院的第一位专职文物修复工，到成为我国文物修复界的“一代宗师”，他用一生守护着石窟里的壁画、雕塑，用他的双手，让满窟残损的宝物复活、重生。

用影像留住敦煌的摄影家

吴健

“我曾无数次从敦煌出发，又回到敦煌，问道之路，上下求索。”

十八岁那年来到敦煌研究院，吴健成为了一名文物摄影师，文物摄影究竟是什么呢？数十年的苦苦追寻，吴健悟出，文物摄影不仅是记录，更是用灵魂在创作。从艺术角度讲，它没有标准，永无止境。